说到武当山，必然想到它雄伟奇丽的山色，必然想到隐于山色之中的古建筑群，必然想到古建筑群折射出的历史文化内涵。山与天奇，建筑与岁月共存，历史文化内涵厚积千年，用一个“大”字形容，方方面面囊括其中，恰如其分。
如此之旖旎的武当山，如此之壮观的武当山，如此之丰厚的武当山，浓缩于“武当山古建筑群”银币的尺幅寸缣，居然不失其神，不失其韵，不失其名山风采，反映出设计者设计理念的精巧与独到，也反映出设计者设计水平的高超与娴熟。
虽然是“武当山古建筑群”，但武当山还是主体。作为大自然馈赠于人类永世千秋的瑰宝，武当山的主体，又是“万山来朝”之天柱峰。“七十二峰接天青，二十四涧水长鸣”，这就是武当山。“千嶂雾深银作海，九霄云净玉为关”，这就是武当山。“门裂双岩容马度，天开一径许人通”，这就是武当山。置身天柱峰顶，天在眼前，地在深处，山高谷深，溪涧纵横。那一刻，尘世间爱与恨，愁与苦，烦与恼，悲与伤，如浮云，从身边一飘而过。“武当山古建筑群”银币之上，配角身份的武当山，一分为三。居于中者，雄浑而峻险，有“镇”天下之威。右者绵延伸展，沟壑跌宕，为“实”之厚重。左者凌耸九霄，峰峦起伏，为“远”之辽阔。远者，中者，近者，不同的侧面，不同的视角，不同的印象，三者巧妙揉和，显示出武当山的巍然与博大。而环武当山的浮云，如流动的飘带，寥寥数笔，看似不经意地点缀，却点出武当山“神”之晴，“韵”之晴，不愧为大手笔。
“武当山古建筑群”为中国现代金银币中的“世界遗产”系列，“古建筑群”无可厚非是当然主角。在世界遗产委员会眼中，“武当山古建筑中的宫阙庙宇集中体现了中国元、明、清三代世俗和宗教建筑的建筑学和艺术成就。”武当山古建筑群，包括太和宫、南岩宫、紫霄宫、遇真宫4座宫殿，玉虚宫、五龙宫两处宫殿遗址，另外还有200余庵堂祠庙。其宫观，多建筑在内聚型盆地或山助台地之上；庵堂神祠，则分布于宫观附近地带；岩庙自成体系，占峰踞险，隐于迭峦幽壑。古建筑群以天柱峰太和宫为中心，依山形，顺水脉，融生态，疏密有致，达到了建筑与自然的高度和谐。“武当山古建筑群”银币，既保持了武当山古建筑群的原貌，又选择远、中、近3个突破点，重点渲染。立于天柱峰之巔的太和宫，淡淡一点影子，突出山峰之高，突出建筑之雄；建于小莲峰的古铜殿细致刻划，到点带面，筑在悬崖峭壁的紫禁城，环山而行，烘托出武当山古建筑群建筑艺术与建筑美学的完美。
但，“武当山古建筑群”银币设计更大的成功，在于设计者对表现对象的深透理解。“非真武不足当之”，对这样一座道教名山，对道教名山上的这些建筑奇观，如果单一追求形式，脱离其深厚的历史渊源，脱离其丰富的文化色彩，那么设计出来的图稿，无疑是苍白的，单薄的，经不起时间推敲的。从一定意义上，山就是山，它是静止的，原生态的，而依附武当山而建的建筑，则因其浓厚的道教文化色彩而奇异而光鲜。设计者把握到了这一点，不动声色将山体与建筑揉为一体，让我们在银币的尺幅之上，读到了武当山古建筑群背后更深的文化内涵。
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