——中国石窟艺术（云冈）1公斤金币赏析
至今仍未去过云冈石窟。对于生活在皖江城市的我而言，山西大同那地方，相隔至少数千里吧，实在是太远了一些。但当我看到中国石窟艺术(云冈)金银纪念币时，不由得怦然心动，当即将云冈石窟列入到旅游计划之中，而且绝对就是“下一站”！
这套纪念币中带给我强烈震撼的，是“云冈石窟”1公斤金币。这枚金币的背面，以浅浮雕手法再现了大露佛坐像造型。大露佛为释迦牟尼佛，位于“昙曜五窟”的第5窟，现在编号为第20窟。因窟前立壁辽之前塌毁后一直没有修复，石窟雕像长期裸露在外，因而被称为“大露佛”。大露佛高13.75米，相当于6层建筑，如此之巨，如何在直径只有90毫米的币面上展示，且要不失其神，不失其威，对于设计者，无疑是艰难的挑战。设计者自有过人之处，选取带有“崇奉”色彩的角度，平而微仰，让芸芸众生从大露佛健硕身躯与宽厚两肩中，领略到敬畏之中的雄伟。画面上，大露佛丰圆面形，深目高鼻，大眼薄唇，让芸芸众生体会到亲近之中的浑厚。不仅仅如此，设计还入木三分地通过大露佛垂肩双耳、高耸发髻，以及凝目扬眉的端庄神情，具有厚重质地感的袈裟衣褶，营造出一种特别“崇高”的气场。这种气场，是一种暗喻，也是一种象征。它通过大露佛可视的形象，引起崇奉者的崇高感，从而带向佛教文化中更为普遍的尊崇与信仰的境界。
为了更完美地展现大露佛的“崇高”，设计者不惜笔墨，在其背景图案上，做足了工夫。它包括3个部分：火焰纹浮雕，坐佛浮雕，飞天浮雕。其中火焰纹热烈奔放，坐佛或坐或跪、或大或小，生动传神。而第20窟大露佛背光外缘西壁的残飞天，在整个云冈石窟中，最具代表意义，因为它是菩萨形飞天。凌空状态中的飞天，头戴花冠，颈佩珠环，手捧鲜花，一身通体长裙，腰身微屈，却端庄，却虔敬，却潇洒，却飘逸。而这一切，正是佛教艺术中国化、世俗化的结果。完美地背景，又把主图大露佛，衬托得更加雄浑大气，更加庄严宏伟。
中国现代贵金属纪念币中的“中国石窟艺术”系列，前后只安排了4组，前3组分别为“敦煌莫高窟”、“龙门石窟”、“麦积山石窟”，“云冈石窟”是该系列的收官之作。“云冈石窟”金银纪念币共5个规格，其中份量最重的，当属面额为10000元的1公斤金币。如此之重的规格，肯定要选择最有分量的表现对象，第20窟的大露佛，富丽堂皇，丰满端庄，被誉为云冈石窟的代表作，自然非它莫属。现编号第16－20窟的“昙曜五窟”，是由昙曜和尚主持开凿的第一期窟洞，史载，“以道武、明元、太武、景穆、文成五帝为楷模，雕刻五尊大像。”依次类推，1公斤金币上的第20窟释迦牟尼佛坐像，原型就是北魏文成帝。也有推测是依照北魏开国皇帝道武帝的形象而雕刻。无论是道武帝还是文成帝，生前就万人敬仰。以此来做雕像，无疑倍受芸芸众生敬重。币面上的大露佛，经过精心打造，既保持了原石窟艺术的风采，又突出了现代金银币艺术的特点。细细观赏品味，可能从大露佛自在、自信、自尊的脸色中，看到慈悲、庄严、欢喜、思维、入定、普救、应化、持世、震慑……而在这个过程中，我们的内心，也得到了淡定与明净。
文化景点也好，历史景点也好，自然景点也好，通过金银币微观尺幅展现，能让欣赏者怦然心动，且生向往之情，足以说明金银币艺术的独特魅力。
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