大咖说邮第三期 |《博物馆建设（二）》特种邮票设计访谈回顾

中国邮政于5月18日发行《博物馆建设（二）》特种邮票一套5枚，分别是中国考古博物馆、辽宁省博物馆、湖北省博物馆、湖南博物院和三星堆博物馆。

1977年国际博物馆协会为促进全球博物馆事业的健康发展，吸引全社会公众对博物馆事业的了解、参与和关注，向全世界宣告每年的5月18日为国际博物馆日，并每年为国际博物馆日确定活动主题。今年国际博物馆日的主题是“博物馆致力于教育和研究”。于国际博物馆日当天发行此套《博物馆建设（二）》特种邮票可谓意义非凡。

本期《大咖说邮》邀请到了本套邮票的设计者郝欧女士和邮票编辑王静女士，来为大家解读这套邮票。

博物馆介绍

中国考古博物馆是中国历史研究院下设的国家级考古类博物馆，以考古的出土文物和历史文献资料为依托，它也被打造成为了北京市中轴线上历史文化的“国家客厅”和中华文化的“国家窗口”。

辽宁省博物馆的前身是1949年7月7日开放的东北博物馆，是新中国建立的第一座博物馆。在辽宁省博物馆里面也收藏着我们大家众所周知的一些国宝级的文物，比如《虢国夫人游春图》、《簪花仕女图》、《瑞鹤图》等。

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湖北省博物馆筹备处成立于1953年，其前身可追溯至1928年湖北省立公共科学实验馆，1963年定名湖北省博物馆。湖北省博物馆作为荆楚文化的渊薮殿堂，是中央与地方共建的国家级重点博物馆，同时也是全国爱国主义教育示范基地、全国科普教育基地，馆中陈列了诸多稀有文物。有“十大镇馆之宝”，馆藏曾侯乙编钟入选第五批中国档案文献遗产名录。

湖南博物院是湖南省最大的综合性历史艺术类博物馆。是首批国家一级博物馆，中央地方共建的八个国家级重点博物馆之一。我们大家熟知的马王堆汉墓出土的文物就收藏在这里，包括辛追夫人，很多跟她相关的文物也都是在这家博物馆中收藏和展出。

三星堆博物馆新馆是西南地区最大的遗址类博物馆单体建筑。是现代化专题性遗址类博物馆。1997年10月三星堆博物馆1号馆建成开放，2023年7月27日，三号馆也就是我们邮票上的新馆建成开放。三星堆博物馆馆体外形追求与地貌、史迹及文物造型艺术的相结合，融原始意味和现代为一体，旨在表现出三星堆文化及三星堆文明。

邮票图稿解读

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本套邮票使用了主票＋附票的形式展现，主图表现博物馆建筑，附图表现馆藏文物。王静介绍这种形式的选择源于大家对于博物馆的新的认识角度。她表示近些年来，博物馆成为了热门打卡地。以往去旅游，多是去当地的著名景点，而现在我们去到一个城市，一定会想去博物馆看看。博物馆建设不仅是建筑，更是建立了一扇认识中华文化及文明、认识本源、认识祖先、认识自己的窗口，通过进入到博物馆，我们更能体会到“文化自信”这四个字的分量。所以这套票通过邮政部门的深思熟虑，决定还是在展示博物馆建筑的同时，展现博物馆的镇馆之宝，形成一种外在+内涵、形式+内容、环境+文化相结合的形式。

中国考古博物馆选取的是商代的嵌绿松石象牙杯。商嵌绿松石象牙杯为商晚期牙雕，1976年在河南省安阳市殷墟妇好墓出土，被列入《首批禁止出国（境）展览文物目录》。杯身饰兽面纹三组，在兽面纹的眼、眉、鼻子或尾上各镶嵌有绿松石片，均以雷纹为地。鋬（pàn）作夔龙形，龙头向上，眼睛镶嵌绿松石。宽尾，尾垂至杯底，同样以雷纹为地。在龙背中部雕一突出的兽头，双角竖起，眼睛和眉毛均镶嵌绿松石。

辽宁省博物馆选取的是新石器时代的玉玦（jué）形龙，也就是我们俗称的玉猪龙。辽宁省博物馆的馆标就是由这件文物而来。玉猪龙造型为猪首龙身，主要有玦形玉猪龙和C形玉猪龙两种。辽宁省博物馆藏玉猪龙即为玦形玉猪龙，高15.7厘米、宽10.4厘米、厚4.3厘米，为目前已知红山文化玦形玉猪龙中形体最大、形制最为规整的一件。

湖北省博物馆选取的是元代青花四爱图梅瓶。这件梅瓶是2006年钟祥市郢（yǐng）靖王墓出土。为什么叫四爱瓶呢，因为梅瓶腹部分别绘王羲之爱兰图，陶渊明爱菊图，周敦颐爱莲图，林和靖爱梅、鹤图。

湖南博物院选取的是商代的皿方罍。器盖铸有“皿而全作父己尊彝（yí）”八字铭文，器身则铸有“皿作父己尊彝”六字铭文。整器集立雕、浮雕、线雕于一身，造型庄重高峻，被誉为“方罍之王”，是中国青铜文化鼎盛时期的代表作品。此器还有一段传奇故事。皿方罍于1919年出土于桃源，器身曾流失海外近百年，2014年湖南人用“众筹”的方式洽购回国，得以盖身合一，完罍归湘。

三星堆博物馆选取的是商代的铜扭头跪坐人像。它是2021年出土的文物，当时一共发掘出了3件。人像双手间与肩部头发缝构成了一个卡槽，实用性很突出——应该是用来作为大型器物的支撑底座部件。据推测，这组人像所属的年代大约在商代晚期，他们双手呈现“合十”状平举的姿势，则是为了托举重物的功能需要。

邮票设计解读

本套邮票的设计者——郝欧，为大家解读了本套邮票的设计巧思。

她首先介绍了这套邮票整体的设计思路。在2002年的时候，中国邮政发行了《博物馆建设》特种邮票一套5枚，郝欧表示《博物馆建设（二）》在设计上应该是对本系列第一套邮票的延续和传承。设计风格在相对统一的基础上加入了创新，采用了主票和附票相结合的形式。为了展示博物馆的正面和体现建筑本身的大气磅礴，主图采用了50mm×30mm 尺寸的票幅，附票采用了 20mm×30mm 的尺寸展示馆藏文物。

在设计手法上，郝欧采用了手绘和照片相结合的方式来设计这套邮票。首先，这样能够和第一组邮票的设计手法相统一，体现出延续；再就是使用绘画的设计手法能够更精致地表现出博物馆的建筑，艺术性更高、更具欣赏性。附票图案则使用经过精修的馆藏文物照片，文物实物的质感在照片上能够体现得更加淋漓尽致，更加接近于原物。

在色彩使用上，为了表现《博物馆建设（二）》邮票的整体氛围和丰富的历史文化底蕴，郝欧在主票的背景色彩上进行了统一，使用了古朴的浅米色，然后再根据每一枚邮票中不同建筑的原有色以及周围环境颜色进行调整。在附票底色的选取上，采用了相对深一些的色系。附票的底色是从每枚邮票主图的建筑中提取的相对应的颜色，并且提取了每一个文物身上的纹式，用线条进行勾勒，既体现出了层次感，又使得 5 枚邮票高度的和谐统一，成为一个有机整体。

第一枚邮票，它的建筑是中国考古博物馆。中国考古博物馆位于北京奥林匹克公园“龙形水系”旁，外形如“尊”，是我国第一家以“考古”命名的博物馆。它的整体外形庄重大气且是对称的造型，因此郝欧从大量的照片资料中，选取了博物馆的正面来体现建筑的威严。在色彩的处理上，将手绘、电脑上色和照片的颜色相结合，精准地还原了博物馆的颜色。

在附票上表现的是商代的嵌绿松石象牙杯，当时在处理这个文物色彩的时候，经过了多次的试验。它的原物颜色实际偏灰白，但是在灯光的照射下会呈现出偏黄的颜色。为了丰富整枚票的色彩，最后还是采用了外源光线打在它身上的黄色，丰富色彩的同时体现文物的历史积淀。背景色在灰色系中选取与主票相呼应的紫色，然后经过艺术处理，给它调成灰中带紫的感觉，与文物身上的绿松石也有一个呼应，最后背景的纹饰提取放大了象牙杯上的兽纹。

辽宁省博物馆的建筑特点主要体现在其融合了传统与现代的设计元素，创造出一种典雅而又庄重的氛围。该馆的设计充满了文化内涵，其新馆序厅正面影壁和两侧的墙体以辽宁历史文化为主题，创作了铜质浮雕，展现了辽河流域的悠久历史与灿烂文明。在建筑角度的选用上，郝欧选取了比较大跨度的角度，来体现建筑的气势。色彩上，在尽量还原建筑本身色彩的基础上，添加了一些设计师本人对辽博建筑的理解和理念，通过暖色到冷色的渐变，丰富票面并体现博物馆的内涵。

这枚邮票的这个附票是玉玦形龙，在颜色的选择上，尽量还原了玉的温润感。背景颜色也是提取了主票博物馆上一个相对冷一点色调，微微有一点泛绿，做到跟主票有呼应。背景纹饰是对玉玦形龙外形的勾勒。

湖北省博物馆的建筑非常有特色，馆区总体布局高度展现了楚国建筑的中轴对称、“一台一殿”“多台成组”“多组成群”的高台建筑布局格式。建筑外墙为浅灰色花岗石装饰，屋面用深蓝灰色琉璃瓦铺装，营造出与博物馆主体建筑配套的历史文化氛围。不像前面两枚邮票中的单纯主体建筑，湖北省博物馆的建筑错落有致，细节非常多，因此郝欧在设计时采用了俯视图，将整个建筑统一成一个整体，在整体中又加入了屋顶颜色变化的细节。附票的背景颜色是从主票屋顶的颜色中选取了灰中带蓝的色调，再加上深浅渐变，突出文物跟背景之间的空间感。

附票中的文物是青花瓷的梅瓶，为了表现细腻和润泽的质感，设计师在调色上也是下了一番功夫。郝欧翻阅了大量青花瓷的资料，借鉴了很多色彩规律，最终通过润白色和它上面青花的图案，显示出文物通透、润泽的感觉。背景纹饰则选取了瓶子上的凤穿牡丹。

湖南博物院的建筑设计以“鼎盛洞庭”为创意源泉，建筑外形从鼎的意象、气势和文化精神内涵入手。同时，建筑顶部造型像水的结晶体，象征三湘四水洞庭湖的凝固与升华，寓意凝聚的湖湘文化，象征环洞庭历史文化与当代社会的对话，彰显了湖湘文化的深厚底蕴。因为建筑较宽，拍摄时使用了鱼眼相机，导致墙体有一点微微变形，设计时的难点就是还原两侧墙体的角度。经过设计师、编辑和博物馆方面的多次沟通，在邮票上非常精准地还原出了墙体倾斜的角度，这个斜度跟原建筑是一致的。郝欧表示这样一枚小小的邮票，它背后凝聚的是大家所有人的心血，也是我们所有人的寄托所在。

这枚邮票附图商代皿方罍的历史地位和价值非常高，它具有方罍之王的美誉。它上面的纹饰繁而复杂，这也为提取纹饰增加了一些难度，经过设计师和编辑的反复沟通，最后在文物下方提取了兽纹，通过这种有代表性的纹路，体现商代青铜铸造工艺的高超水平。

三星堆博物馆的馆体外形追求与地貌、史迹及文物造型艺术相结合，融原始和现代为一体。三星堆博物馆分为老馆和新馆，新馆于2023年7月27日建成开放，新馆设计将原青铜馆经典的螺旋曲线外墙进行延续发展，屋顶采用斜坡覆土形态，建筑消隐融入场地，与对面一号馆斜坡形体左右呼应，其整体建筑形成三个沿中轴排列的覆土堆体，寓意“堆列三星”。但是新馆和老馆之间有一定距离，彼此间建筑角度也较复杂，因此把全部展馆在有限的票幅中一同展现，给设计师提出了不小的挑战，郝欧表示这枚邮票是这套邮票中她最耗心力，也是画起来最有意思的一枚。

附票展示的是2021年9月出土的铜扭头跪坐人像。在处理文物的调色上也花了不少心思，使得文物上既有整体的青铜色，又有棕色、褐色的历史痕迹。在背景纹饰的提取中，选择了文物头部上方帽子那一块的纹路，也是对文物的延展和进一步的诠释。

邮票工艺解读

郝欧介绍，对于建筑题材邮票，她认为使用雕刻版印制技术能够更好地展现建筑本身，所以在最开始构思时，想采用线条的设计手法设计这套邮票，这种精准的线条能够体现出建筑的结构和造型，而且在画面中它能够使得建筑更立体和精致，再运用绘画感更强一些的线条来表现树木丛林的这种大自然语言，使得整体邮票画面更加丰富。

此外，这套邮票使用了雕刻版印制。雕刻版本身具有很高的防伪性和艺术性，大家可以通过放大镜看到精细的雕刻线条。尤其是博物馆的屋顶，使用雕刻版印制，更好的把它的挺度和力度呈现了出来。雕刻和胶印颜色的结合，在工艺印刷上也是一个很高的挑战，因为它既要有套印关系，又要在表现颜色浑厚的同时体现出雕刻线条的精致，难度也是比较大的。

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在副票上还运用了另一个印刷工艺，就是用荧光油墨来印制后面的纹饰，大家可以在紫外灯下看到精致的纹饰，文物身上纹饰放大后的效果在紫光灯下呈现的非常完美，增加了这套票的趣味性和互动感。

工艺上的另一个亮点就是色标的设计。这套邮票的色标选用的是每一个副票上文物的器型，即把文物的外型勾勒了出来做成了色标。如象牙杯下面的色标就是象牙杯的形状，梅瓶下面的色标就是梅瓶的形状，这也是我们的小彩蛋。

这套邮票的更多细节希望大家拿到实物后再去一一发掘。

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撰稿：冯嘉

编辑：宋郁瑨