马庆云，活动期大约于咸丰至光绪年间。不仅粉彩瓷绘出众；还是一位造诣精深的浅绛派绘画大师，其“淡逸清雅”的艺术画风，应名列文人画的范畴之中，且艺术水平决不逊于程门等一批画瓷“圣手”。
这件《花卉鸟鸣图》粉彩笔筒，其设色妍雅，笔致超逸，构图精整；胎釉肥润且器型制作规整，把玩后，让人久久不忍释手。
笔筒通高11.1厘米，直径7.1厘米。制作工艺精整大方，秀美灵巧；胎骨瓷质坚密细致，抚之如婴肤之肌，滑嫩莹润。
画家在白瓷上能游刃有余地渲染出如同生宣般的笔境，这可能是马氏驾驭绘画的又一高妙处。从有序自然的浓淡出枝，以及润色勾茎的巧妙运用，无不给人以“遒丽天成，风动摇曳”的艺术享受；雀鸟幽鸣的喳喳声，让“枝头求友”的艺术思想，更具鲜活的笔墨画境。雀鸟以工写手法为之，辅以赭名、朱膘、滕黄、石绿、石青诸色，顿使画面多彩丰富；雀之“点睛”神采可人，整个画面给人以“呼之欲出”的完美和生动。
马氏瓷玩，从存世数量窥视，题材多以大头娃娃为主；所制人物，开脸多丰润有光泽，可谓风采迷人。今笔者能偶获此《花卉鸟鸣》彩瓷笔筒，实属大缘。原委有二：一是此非马氏惯写之人物图案；二是该器乃马氏存世瓷中少见之工笔花卉，故而珍贵。器中虽有数道冲裂，乃旧迹使然；与收藏把玩并无大碍。瓷之冲痕，余打趣有“美人香泪”！
马氏不仅瓷艺出众，其字也颇感“清雅脱俗”，似与画面融为一体。款落《枝头求友》“时属戊戌年之初夏，庆云作”。有趣的是其款“戊戌”（一八九八年），恰与康梁“戊戌变法”为同一年。这也就更凸现了一种无形的历史价值。底铭“光绪年庆云制”六字矾红款白文篆印一方。也可这么说：“马氏这件落光绪款的花鸟彩瓷笔筒，应属他步入制瓷成熟期的得意之作。
这件《花卉鸟鸣图》粉彩笔筒，其设色妍雅，笔致超逸，构图精整；胎釉肥润且器型制作规整，把玩后，让人久久不忍释手。
笔筒通高11.1厘米，直径7.1厘米。制作工艺精整大方，秀美灵巧；胎骨瓷质坚密细致，抚之如婴肤之肌，滑嫩莹润。
画家在白瓷上能游刃有余地渲染出如同生宣般的笔境，这可能是马氏驾驭绘画的又一高妙处。从有序自然的浓淡出枝，以及润色勾茎的巧妙运用，无不给人以“遒丽天成，风动摇曳”的艺术享受；雀鸟幽鸣的喳喳声，让“枝头求友”的艺术思想，更具鲜活的笔墨画境。雀鸟以工写手法为之，辅以赭名、朱膘、滕黄、石绿、石青诸色，顿使画面多彩丰富；雀之“点睛”神采可人，整个画面给人以“呼之欲出”的完美和生动。
马氏瓷玩，从存世数量窥视，题材多以大头娃娃为主；所制人物，开脸多丰润有光泽，可谓风采迷人。今笔者能偶获此《花卉鸟鸣》彩瓷笔筒，实属大缘。原委有二：一是此非马氏惯写之人物图案；二是该器乃马氏存世瓷中少见之工笔花卉，故而珍贵。器中虽有数道冲裂，乃旧迹使然；与收藏把玩并无大碍。瓷之冲痕，余打趣有“美人香泪”！
马氏不仅瓷艺出众，其字也颇感“清雅脱俗”，似与画面融为一体。款落《枝头求友》“时属戊戌年之初夏，庆云作”。有趣的是其款“戊戌”（一八九八年），恰与康梁“戊戌变法”为同一年。这也就更凸现了一种无形的历史价值。底铭“光绪年庆云制”六字矾红款白文篆印一方。也可这么说：“马氏这件落光绪款的花鸟彩瓷笔筒，应属他步入制瓷成熟期的得意之作。